문상현금화 한때 상사의 질책은 애정이었고, 불편한 충고는 성장의 과정이었다. 하지만 시대가 달라졌다. 직장 내 괴롭힘에 대한 사회적 관심이 높아지면서 기업들은 구성원 간 건강한 소통 문화를 중요한 경쟁력으로 보기 시작했다.
최근 한국을 방문한 젠슨 황 엔비디아 CEO 역시 함께 일할 사람의 조건으로 ‘베풀 줄 아는 사람’을 꼽았다. 뛰어난 능력만큼이나 타인을 존중하고 협력하는 태도가 조직의 성과를 좌우한다는 의미다. 그렇다면 직장 내 괴롭힘을 줄이는 가장 현실적인 방법은 무엇일까.
<다정한 말 도감>의 저자인 강은하 새봄커뮤니케이션 대표는 그 해답으로 ‘다정함’을 들었다. 이는 단순히 친절하게 말하는 기술이 아닌, 상대를 존중하고 성장을 돕는 소통 역량이다.
괴롭힘은 왜 선의에서 시작되는가
직장 내 괴롭힘이라고 하면 많은 사람이 욕설이나 폭언부터 떠올린다. 하지만 실제 조직에서 발생하는 갈등은 훨씬 일상적인 언어 속에서 시작된다. 직장 내 괴롭힘 상담 현장에서도 가장 자주 등장하는 말 중 하나는 “그런 뜻이 아니었다”다. 말한 사람은 ‘조언’이었다고 설명하지만, 들은 사람은 ‘상처’를 기억한다. 강 대표는 조언과 괴롭힘의 차이를 ‘말의 목적’에서 찾는다.
“우리는 흔히 좋은 내용을 담고 있으면 좋은 말이라고 생각합니다. 하지만 듣는 사람이 괴롭다면 그 말의 목적은 상대의 성장이 아니라 내 감정의 배설이나 내 권위의 증명이 됩니다.”
실제로 조직 안에는 선의로 포장된 압박이 적지 않다. “네 능력을 믿으니 알아서 잘해봐”라는 말은 신뢰처럼 들리지만, 누군가에게는 기준도 방향도 알려주지 않은 채 책임만 떠넘기는 말로 들릴 수 있다. “다 너 잘되라고 하는 말이야” 역시 마찬가지다. 애정 어린 충고처럼 보이지만, 듣는 이에게는 기대에 미치지 못했을 때 따라올 실망과 평가까지 함께 전달되기도 한다.
강 대표는 조언과 비난을 구분하는 가장 쉬운 기준으로 ‘주어’와 ‘시제’를 꼽는다. 비난은 대개 ‘너’를 주어로 삼고 과거를 향한다. “원래 그랬잖아” “내가 그럴 줄 알았다”는 말들이 대표적이다. 현재 문제를 해결하기보다 상대를 규정하고 평가하는 데 초점이 맞춰져 있다. 반면 건강한 피드백은 사람보다 문제를 바라본다. ‘우리’와 ‘일’을 주어로 삼고 앞으로 무엇을 보완할 수 있는지에 관심을 둔다. 과거의 잘못을 심판하기보다 미래의 해결책을 찾는 것이다.
“다정한 말은 상대의 비위를 맞추는 감정노동이 아닙니다. 상대를 존중하고 성장의 가능성을 믿어주는 가장 현실적인 소통 방식입니다.”
다정함은 직장인의 새로운 경쟁력
왜 사람들은 이전보다 조언에 더 민감해졌을까. 강 대표는 그 배경으로 ‘다정함의 과정이 사라진 시대’를 든다.
예전에는 누군가 실수를 하거나 기대에 미치지 못하더라도 그 사람의 사정과 과정을 들여다보려는 여유가 있었다. 업무 이야기 외에도 “밥은 먹었어?” “요즘 힘든 일은 없니?” 같은 안부가 자연스럽게 오갔다. 특별한 의미 없는 대화처럼 보였지만, 상대를 이해하기 위한 최소한의 관심이자 관계를 이어주는 안전망 역할을 했다.
하지만 지금은 상황이 달라졌다. 효율과 속도가 가장 중요한 가치가 되면서 사람들은 점점 결과 중심으로 사고한다. 쇼츠 영상으로 몇초 만에 완성된 결과를 소비하고, 생성형 인공지능(AI)은 몇줄의 명령어만으로 보고서와 발표문을 만들어낸다. 기다림보다 즉각적인 성과가 익숙한 시대다.
문제는 이런 문화가 인간관계에도 스며들고 있다는 점이다. 상대가 어떤 과정을 거쳤는지, 왜 그런 선택을 했는지 묻기 전에 결과부터 평가한다. 충분히 설명을 듣기 전에 조언을 건네고, 상황을 이해하기 전에 충고부터 시작한다.
그 결과 사람들은 직장에서 듣는 말에 더 민감해졌다. 무심코 던진 말 한마디가 오래 남고, 짧은 표현 하나가 하루 종일 마음에 걸린다. 욕설과 폭언 같은 노골적인 언어폭력뿐 아니라 조언이라고 생각했던 말, 격려라고 믿었던 표현, 관심이라고 여겼던 행동까지 새롭게 해석되고 있다.
‘라떼는’ 맞고, 지금은 틀리다
그렇다면 직장 내 괴롭힘을 줄이는 ‘다정함’은 무엇에서부터 출발해야 할까. 우선 ‘답정너’식 대화를 경계해야 한다. 대다수의 상사가 “내 생각은 이런데, 당신 생각은 어때?”를 소통이라고 여기지만 답이 먼저 제시되는 순간 토론은 사실상 끝난다. 회의에서도 마찬가지다. 아이디어를 평가하기 전에 사람을 평가하기 시작하면 구성원들은 입을 닫는다.
“좋은 조직은 가장 큰 목소리를 가진 사람이 아니라 많은 목소리를 끌어낼 수 있는 사람으로 채워질 때 완성됩니다. 사람을 이기려 하지 말고 질문을 통해 생각의 길을 열어주는 것이 중요합니다.”
세대 갈등을 상징하는 이른바 ‘라떼는’ 화법도 피해야 할 대목이다. 지금의 직장 환경은 과거와 크게 다르다. 평생직장 개념은 희미해졌고 업무는 더욱 세분화됐다. 생성형 AI는 신입사원이 맡던 업무 일부를 대신하기 시작했다. 선배가 경험하지 못한 문제를 후배들은 매일 마주한다.
“과거 고성장 시대에는 선배들의 성공 방정식이 정답이었기에 다소 거친 잔소리도 삶의 지혜로 통했습니다. 하지만 지금은 세상이 너무 빨리 변해 기성세대의 경험이 현실 감각 없는 강요가 되기 쉽습니다.”
그가 말하는 다정함은 무조건 좋은 말만 하는 태도가 아니다. 상대를 함부로 단정하지 않고, 자신의 경험을 정답처럼 강요하지 않으며, 평가보다 질문을 먼저 건네는 태도에 가깝다. 상대를 바꾸려 하기보다 이해하려는 노력 하나가 갈등을 줄이고 조직을 건강하게 만든다는 것이다.
“간혹 다정함을 우유부단함으로 오해하는데요. 다정함과 단호함은 반대말이 아닙니다. 업무 기준은 분명하게 세워야 하고, 잘못된 부분도 명확하게 이야기할 수 있습니다. 다만 태도에는 존중을 담는 것, 그것이 건강한 소통의 핵심입니다.”
역대 최장 국민참여재판으로 진행된 이화영 전 경기도 평화부지사의 ‘술파티 위증’ 혐의 등에 대한 심리 절차가 19일 마무리된다.
수원지법 형사11부(송병훈 부장판사)는 이날 오전 9시30분부터 이 전 부지사의 정치자금법 위반, 국회증언감정법 위반(위증), 직권남용 등 혐의에 대한 마지막 국민참여재판을 연다. 결심에서는 검찰의 최종 의견 진술과 구형, 피고인 측 최후변론 등이 차례로 진행된다.
쟁점은 정치자금법 위반, 직권남용권리행사방해, 위증, 공소권남용 등 크게 4가지다. 정치자금법 위반 혐의는 김성태 전 쌍방울 그룹 회장 등이 2018년 지방선거와 2021년 더불어민주당 대선 경선 두 차례에 걸쳐 이 전 부지사 측에 이른바 ‘쪼개기’ 방식으로 불법 정치자금을 건넸다는 내용이다.
직권남용 등 혐의는 이 전 부지사가 과거 북한에 금송·밀가루 지원하는 사업을 추진하는 과정에서 실무진의 반대 의견을 묵살하고 부당하게 사업을 강행했다는 의혹이 골자다.
이 전 부지사가 2024년 10월 국회 법제사법위원회의 ‘박상용 수원지검 부부장검사 탄핵’ 청문회 증인으로 나가 이른바 ‘검찰청 연어 술 파티’ 의혹 등과 관련해 거짓 증언을 한 혐의(국회증언감정법 위반)도 쟁점이다.
반대로 이 전 부지사 측은 검찰이 제기한 내용을 모두 부인하며 사건 기소가 검찰의 공소권 남용 및 위법 수사에 해당한다고 주장한다.
검찰과 변호인단은 그동안 진행된 재판 내용을 정리해 각각 3시간씩 발표할 예정이다. 양측의 최종 변론 이후 오후 6시쯤부터 배심원단 평의 절차가 시작된다. 배심원단은 개별 혐의에 대한 유·무죄를 표결하게 되는데, 다뤄야 할 쟁점이 많아 최종 선고 결과는 자정을 넘긴 20일 새벽께 나올 것으로 전망된다.
영화 <충충충>(17일 개봉)은 거칠다. 벌레가 부화하는 모습을 이어붙인, 현대미술관에 어울릴 법한 영상을 지나면 곳곳이 재개발 중인 오래된 빌라촌이 나온다. 이 투박한 배경 앞에 교복 차림의 주인공들이 선다.
이미 학교에 지각인데 담배 피울 시간을 달라는 ‘지숙’(백지혜)을 ‘용기’(주민형)는 헤벌쭉한 표정으로 기다린다. 소위 ‘불량’한 행동을 하고, 그것이 자연스러워 보이는 둘은 나쁜 아이들처럼 보이지는 않는다. 이들의 행동은 남보다는 제 자신을 찌르는 편이다. 그래서 더 위태로워 보이는 아이들을 카메라는 핸드 헬드(삼각대 없이 들고 촬영하는 것)로 흔들흔들 따라간다.
서울예대 영화과와 한국예술종합학교 영상원 전문사 과정을 졸업한 한창록 감독(36)의 장편 데뷔작이다. 지난해 신설돼 쟁쟁한 해외 감독들이 두루 초청됐던 제30회 부산국제영화제 경쟁부문에서 심사위원특별상을, 최근 폐막한 제14회 무주산골영화제에서 감독상을 받은 독립영화계 화제작이다.
화려한 수상 경력만큼 젊고 힘 있는 영화다. 단순히 신예 감독이 만든 영화여서가 아니다. <충충충>은 10대 청소년 문제를 용감하게 총망라한다.
지숙은 ‘뼈말라’가 되고 싶어 하는 거식증 환자다. 텔레그램에서 ‘나비약’(마약류 식욕억제제)을 구매한다. 용기의 친구 ‘덤보’(신준항)는 인터넷 게임·채팅방에서 여성을 사칭하는 ‘넷카마’다. 둘에게 부적절하게 성적으로 접근하는 성인이 수없이 많다. 친구들을 지켜보는 용기는 평범해 보이지만, 정작 “세상에 잘난 사람이 많은 것 같다”고 읊조리는 그는 평범하기가 싫다.
개봉을 이틀 앞둔 지난 15일 한 감독을 서울 중구 경향신문사에서 만났다. 그는 “나이가 들수록 청소년과 거리가 멀어지니, 청소년 이야기는 어쩌면 가장 젊을 때 해야 하는 작업”이라는 어느 감독의 인터뷰를 인상 깊게 본 것이 10대의 이야기를 만들게 했다고 했다. 2018년 미국 워싱턴주 벤턴 지역에서 벌어진 청소년 치정 범죄 사건에서 모티브를 얻고, 한국 청소년들의 음지 문화를 이야기에 접목했다.
10대들의 영상 브이로그와 청소년이 연루된 사건·사고 기사를 참조했다. 한 감독은 그 과정에서 “연민의 마음이 들었다”고 했다. “스마트폰을 쥐고 태어나는 세대라고 하잖아요. 잘난 사람들을 너무 쉽게 구경하게 되는데, 저성장의 시대에서 미래를 꿈꾸기는 어렵죠. 화려한 삶을 동경하지만 충족되지 않는 현실이 사람들을 온라인으로 향하게 하는데, 온라인은 안전지대가 없는 무방비한 공간이에요.”
영화를 일종의 사회 고발물처럼 보이게 하는 건, ‘사건 기사’로 접한 청소년 문제들이 청소년의 시각을 투과해 보여져서다. 영화의 한 장면에서는 2023년 10대 여학생이 서울의 한 고층 건물에서 SNS로 실시간 방송을 하던 중 목숨을 끊은 사건이 연상된다. 그를 본 용기는 말한다. “(이런 일이 벌어졌는데도 변하지 않는) 세상이 미친 것 같다.”
한 감독은 “실제 벌어진 사건들의 영향을 받은 장면들이 있다”며 “표현 방식에 있어 고민이 많았다”고 했다. 그는 “동시대의 많은 감독들이 청소년을 위로하는 영화를 많이 만드시니, 저는 세상에 화를 내는 영화를 만들고 싶었다”고 했다.
이질적이게도 영화는 90년대의 질감을 추구한다. 파나소닉 HVX2000 등 구형 캠코더를 사용하는 등 일부러 1990년대~2000년대 초반 영상의 분위기를 냈다고 한다. 한 감독은 “Y2K가 유행한 지 꽤 됐는데, 90년대 말 IMF 사태와 2000년대를 앞두고 불거진 종말론 등 ‘미래가 없을 것 같은’ 시대적 감성이 통해서가 아닐까 싶다”며 “90년대가 아날로그에서 디지털로 넘어가는 때였다면, 지금은 인간이 AI(인공지능)로 대체되는 게 아니냐는 얘기가 나온다. 그런 혼란스러운 감각이 닮았다고 생각했다”고 말했다.
한 감독은 대체로 수줍은 얼굴이었으나 영화 얘기를 할 때만큼은 명확히 주관을 세워 얘기했다. “힘이 있는 영화, 관객을 압도하는 느낌이 드는 영화”를 만들고 싶다는 그에게 ‘압도당했던’ 영화를 물었다. 그 목록은 다음과 같다. <파이트 클럽>, <곡성>, <데어 윌 비 블러드>, <위플래시>, <블랙 스완>, <챌린저스>…. “몰입되다 못해 영화가 나를 덮치는 느낌이 나는 그런 영화를 만들어보고 싶습니다.”

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