양산이혼전문변호사 웃는 아이 앞에 놓인 아버지 영정···대전 화재 공장 희생자 빈소 ‘울음바다’
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절을 위해 깔아둔 매트가 흐트러지자 아이는 “이거 반듯하게 해야 해”라며 직접 매트를 고쳐 놓았다. 조문객을 맞이하기 위해 바르게 서는 연습을 하며 몇 차례 절을 해보기도 했다.
잠시 뒤 손주환 안전공업 대표가 빈소를 찾자 어머니의 품 안에 있던 아이가 재빨리 영정 앞에 서서 절을 준비했다. 조문을 마친 손 대표와 회사 임직원들이 아이를 안아주며 위로하자 아이가 오히려 이들을 손으로 토닥이며 위로했다. 그 모습을 지켜보던 한 유족이 아이를 끌어안고 끝내 오열했다.
이날 이 장례식장에는 A씨를 포함해 희생자 3명의 빈소가 마련됐다. 장례식장에는 내내 무거운 침묵이 내려앉았다. 수십 명의 회사 동료들이 차례로 각 빈소를 돌며 희생자를 추모했다.
빈소 곳곳에서 울음이 터져나왔다. 한쪽에서는 유족 한 명이 끝내 감정을 이기지 못하고 오열하며 쓰러졌고 주변 가족들이 그를 부둥켜안은 채 함께 흐느꼈다. 다른 빈소에서도 “아이고 어떡해” “아직 너무 젊은데···” “아이고 ○○야”라는 절규가 이어졌다.
아버지와 함께 빈소를 찾은 고등학교 2학년 A군은 “희생자 세 분 모두 아버지의 회사 동료이자 절친한 사이였다”며 “어릴 때 함께 저녁을 먹고 용돈을 받았던 기억이 아직도 생생하다”고 말했다.
이어 “아버지는 사고 당시 1층에 계셔서 급히 대피해 목숨을 건질 수 있었다”며 “많은 동료들이 숨진 것에 대해 죄책감을 느끼고 계셔서 많이 힘들어하신다”고 했다. 그는 “아버지는 늘 입버릇처럼 ‘정말 소중한 동료이자 친구들이야’라고 말씀하시곤 했다”며 말을 잇지 못했다.
유족들은 빈소를 찾은 손 대표를 향해 원망을 쏟아내기도 했다. 한 희생자의 어머니는 손 대표 앞에서 “어떻게 사람을 그 지경으로 만들어 놓느냐” “자식을 잃은 마당에 무슨 말을 못하겠느냐. 죽을 때까지 평생 갚아라” “내가 너무 분해죽겠어···”라고 울부짖었다.
경찰 등 유관기관들은 문평동 사고 현장에서 이틀째 현장 감식을 진행했다. 안전보건공단과 대전지방고용노동청은 자체 감식을 실시했고, 경찰은 별도로 화재 감식을 이어갔다. 현장에서 나온 수거물 등에 대한 정밀 감식도 의뢰할 계획이다. 경찰 관계자는 “현장이 무너져내리거나 불탄 곳이 많아 정확한 발화지점이나 발화원인 확인까지 시간이 걸릴 것으로 보인다”고 밝혔다.
손 대표 등에 대한 수사도 본격화되고 있다. 대전지방고용노동청은 지난 23일 밤 손 대표와 임직원 등을 중대재해처벌법 및 산업안전보건법 위반 혐의로 입건했다. 경영책임자인 손 대표의 안전·보건 확보 의무 이행 여부, 불법 증·개축 등 구조적 위험 방치 여부, 화재 대응 체계 구축 여부 등을 중심으로 수사가 진행될 전망이다.
이용석 노무사는 “사망자가 발생한 공간이 안전을 고려해 설계됐고 노동자들의 대피 교육이 충분히 이뤄졌다면 피해가 없었거나 최소화됐을 것”이라며 “정황 증거와 노조 증언 등을 종합하면 사측의 안전보건 확보 의무 위반과 피해자 사망 사이 인과관계가 인정될 가능성이 크다”고 말했다.
앞서 지난 20일 오후 1시17분쯤 대전 대덕구 문평동의 자동차부품 제조업체 안전공업에서 대형 화재가 발생해 14명이 숨지고 60명이 다치는 등 총 74명의 사상자가 발생했다.
“어휴, 죽을 것 같죠. 무대는 늘 긴장되고 떨려요.”
여든 한 살의 현역 피아니스트 이경숙 교수(서울사이버대 석좌교수)에게 “무대에 서는 것이 이제는 좀 편하지 않느냐”고 묻자 돌아온 답이다. 그는 지난 18일 경향신문과의 인터뷰에서 “연주는 그 자리에서 순간에 이뤄지는 예술이다보니 그 긴장감은 말로 못한다”면서 “악보를 잊어버리면 어떡하나 하는 두려움도 평생 피아니스트를 따라다닌다”고 말했다.
이 교수는 다음달 4일 서울 예술의전당 콘서트홀에서 열리는 교향악축제 무대에 오른다. 국내 클래식음악계의 상징으로 자리잡은 이 축제는 그에게 각별하다. 1989년 1회 축제부터 함께한 그는 2015년까지 모두 9차례 이 무대에 섰다. 일흔이 넘은 뒤에 간간이 독주회를 가져온 그가 대형 협연 무대에 오르는 것은 11년만이다. 이번에 이 교수는 인천시향과 함께 베토벤 피아노협주곡 1번을 연주한다. “피아노와 오케스트라의 긴밀한 대화를 잘 드러내는, 봄 내음 물씬 나는 곡”이라는 게 선곡 이유다. “기쁘고 감격스러워요. 연주자에게 삶의 근원은 연주거든요. 나이가 들면서 몸도 예전같지는 않지만 연습 없는 삶을 상상해 본 적이 없어요.”
30대에 연주하는 베토벤과 80대에 연주하는 베토벤은 어떻게 다를까. 그는 교과서적으로, 악보에 충실하게 연주해 왔던 젊은 시절에 비해 자신의 경험과 감각을 조금 더 담게 된다고 말한다. 다만 해석의 폭이 넓어진만큼 책임감도 더 커졌다고 했다.
“실은 얼마전 딸(서울대 음대 김규연 교수)에게 레슨을 부탁했어요. 제 생각대로 쳤더니 지적을 많이 하더군요. 마음이 좀 상했죠. 아무리 그래도 제가 엄마고, 피아노도 먼저 한 사람인데 싶었거든요. 그런데 나중에 찬찬히 되짚어 봤더니 그 지적들이 다 맞는거예요. 내가 경솔했고 자만했구나, 익숙하다며 안다고 착각해선 안되겠구나 싶었지요. 나이들어도 계속 공부하지 않으면 안되는 거죠. 특히 젊은 세대에게서 끊임없이 배워야해요.”
그는 연주자와 교육자로 모두 큰 발자취를 남겼다. 1968년 필라델피아 오케스트라와 협연하면서 세계 무대에 이름을 알린 1세대 연주자이며, 1987년 베토벤 피아노 협주곡 전곡 연주를 시작으로 베토벤·모차르트·프로코피에프 소나타 전곡 연주 등 국내에서 드물었던 시도와 도전을 꾸준히 선보였다.
연세대 음대 학장, 한예종 초대 음악원장을 지내며 피아노 교육의 씨앗을 뿌리고 수많은 제자를 길러낸 그는 한국 음악계의 저변이 넓어지고 수준이 높아진 모습을 보면 뿌듯하고 든든하다고 말했다. 하지만 그는 요즘 음악교육 현장에서 우려되는 점으로 콩쿠르 과열을 꼽았다. 대회 수가 늘고 경쟁이 치열해지면서 체계적인 음악공부나 성장에 집중하기 보다는 입상 성과에 집착하는 분위기가 짙어졌다는 것이다. 한국전쟁 중 피란지 부산에서 열린 제 1회 이화경향 콩쿠르에서 입상했던 그는 “그땐 깨진 피아노에서도 소리가 나는 것이 신기해 장난감처럼 만지고 놀았다”면서 “그 대회에서 한동일, 신수정 선생님 같은 분들도 만났다”며 웃었다.
이 교수는 몇 년 전부터 서울사이버대에서 학생들을 가르치고 있다. 전문 연주자를 길러내는 기존 음대와는 분위기가 다르다. 음악을 직업이 아닌, 삶의 기쁨으로 받아들이는 학생들이 많아서다. “대부분의 학생들이 멋진 아마추어 피아니스트가 되어 자신의 삶을 풍요롭고 행복하게 꾸리고 싶은 분들이에요. 아이를 가르치고 싶다는 엄마, 은퇴하고 평생 꿈이었다는 피아노에 도전하는 노신사도 계시죠. 서툴어도 곡을 만들어가며 즐거워하는 그분들을 보면서 저 역시 이전에 느껴보지 못한 새로운 행복감에 빠져듭니다. 음악은 그 자체로 행복해야 하잖아요.”
김규연 교수는 얼마전 SNS에 어머니의 공연 소식을 알리며 “엄마는 손도 허리도 아프고 눈도 흐릿해진다고 걱정하지만 그래도 피아노 앞에 앉아 있을 때가 가장 행복해 보인다”고 적었다. 오랜만에 큰 무대에 서는 소감을 묻자 이 교수는 “관객들과 용기를 주고받고 행복을 나누는 시간이 되었으면 좋겠다”고 말했다.
박홍근 신임 기획예산처 장관(사진)이 25일 공식 취임하면서 “민생과 경제에 새로운 활력을 불어넣을 수 있도록 재정 운용의 패러다임을 근본적으로 전환하는 ‘재정개혁 2.0’을 과감히 추진하겠다”고 밝혔다.
박 장관은 이날 온라인으로 중계한 취임식에서 “기획처는 권한을 휘두르는 ‘곳간지기’가 아니라 실질적인 ‘톱다운 예산제도’를 근간으로 다른 부처와 국회, 시민사회와 함께 고민하고 협력하는 ‘진정한 파트너’가 되겠다”고 말했다.
톱다운 예산제도란 정부가 국가 재정의 총량과 부처별 지출 한도를 먼저 설정하면, 각 부처가 그 한도 내에서 사업의 우선순위를 정해 예산을 자율적으로 편성하는 방식을 말한다. 예산당국은 큰 틀의 자원 배분에 집중하고, 각 부처는 예산 운용의 자율성과 책임성을 동시에 갖게 되는 셈이다.
또한 박 장관은 ‘재정 민주주의’를 거론하며 “국민께서 예산의 쓰임새를 투명하게 알고, 예산 과정에 제대로 목소리를 낼 때 비로소 신뢰받는 조직으로 거듭날 수 있다”며 “오늘의 번영이 미래세대에게 짐이 아닌 ‘도약의 자산’이 될 수 있도록, 재정의 지속 가능성 또한 확고히 하겠다”고 말했다.
재정의 역할론도 강조했다. 박 장관은 “적극적인 재정 투입이 성장을 이끌고 그 성과가 다시 재정의 토대가 되는 역동적인 선순환 구조를 만들겠다”고 했다. 이어 “지금의 고통을 외면하지 않는 과감함과 미래세대를 향한 책임감 사이에서 황금 균형을 지켜내겠다”고 말했다.
박 장관은 한국의 미래를 설계하는 ‘컨트롤타워’로서의 역할도 다짐했다.
그는 “네덜란드가 척박한 갯벌 위에서도 세계 경제 강국으로 우뚝 설 수 있었던 힘은 백년 뒤 해수면 상승까지 내다본 치밀한 설계, ‘델타 프로젝트’라는 거대한 물길이 있었기 때문”이라며 “기획예산처도 대한민국의 체질을 근본적으로 바꾸는 국가 미래전략의 큰 물줄기를 트겠다”고 밝혔다.
그러면서 박 장관은 “20~30년 장기 전략이라는 ‘견고한 뿌리’를 내리고, 이를 5년 단위 국정과제 및 연간 예산과 유기적으로 연결해 살아 움직이게 하겠다”고 덧붙였다.
박 장관은 “대한민국 백년대계를 설계하고 나라의 살림살이를 총괄하는 기획처 초대 장관의 중책을 맡아 새로운 출발선에 섰다”며 “위기일수록 멀리 내다보고 전략적으로 자원을 배분하며, 국가 이익을 창출하는 ‘진정한 컨트롤타워’가 되겠다”고 했다.
이날 취임식은 별도의 행사를 열지 않고 온라인 대담 형식으로 진행됐다. 박 장관은 이어 정부세종청사에서 직원들과 소통 간담회도 열었다.
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